L’édito

Juillet 2024 – Echos d’Avignon : Tout est politique

Ouverture du festival : 29 juin – Cour d’honneur du Palais des Papes

• Rumeurs : La pluie menacera-t-elle la représentation de Damon ?
  • Les élections menaceront-elles l’avenir du festival ?
    • La pluie a fait retrait et demain est un autre jour
      Tout est politique dans Damon, el funeral de Bergman,
      De la performance d’Angelica Liddell à celle des « résidents » d’EPHAD,
      Les mots, les gestes, les sons, les colères, les agressions, et… le silence.

Ouverture du festival : 30 juin – Carrière de Boulbon – Hécube pas Hécube

• Attentes : Que donnera cette création pour le festival de son directeur Tiago Rodrigues ?
  • Résistera-t-elle à la puissance du lieu ? et à celle d’Euripide ?
    • Le sol plateau de scène accueille sur cette agora deux sobres espaces
      de débats théâtraux et judiciaires entre lesquels se tisse la colère de
      deux mères exigeant réparation pour la violence faite à leur enfant.
      L’actrice percutée par son rôle d’Hécube et malmenée dans sa lutte au
      tribunal se fait chienne aboyeuse ne cédant rien à cette exigence de
      justice, au cœur même du politique, de la vie de la cité. S’étonner alors
      que le metteur en scène, à la fin du spectacle, se fasse citoyen
      et invite le public à une nuit de débat sociétal et politique ?

Ouverture du festival : 1^er juillet – Gymnase du Lycée Aubanel – Lacrima

Des larmes pour une robe, une robe de princesse ? Que viendrait faire Caroline Guiela Nguyen dans une histoire pour presse people ?

Une affaire de robe en effet, une affaire de tissu, de couture et de broderie, pour créer un chef d’œuvre stimulant tout un atelier mobilisant énergie et savoir-faire au service d’un défi collectif à relever. Nous ne sommes pas dans un rêve de midinette, nous sommes au travail sous la conduite d’une première d’atelier qui doit faire face à de multiples pressions croissantes d’ordre professionnel et d’ordre familial,  aggravées par la prise de conscience des effets délétères d’une organisation mondiale d’un business soumis aux impératifs prioritaires de l’exécution d’un contrat dont les contraintes se révèlent peu à peu.

Et les larmes coulent et les gorges se serrent, oui, sur le plateau et sur les gradins, à vivre les étapes d’une douloureuse défaite pressentie malgré le combat mené sans relâche jusqu’au burn-out pour surmonter les obstacles, livrer à temps et dans la qualité convenue le produit attendu et tenter de restaurer les liens familiaux abîmés.

Caroline Guiela Nguyen signe ici un chef d’œuvre dont la grande qualité d’exécution technique et de direction d’acteurs permet la circulation des émotions les plus fines et les plus vives du plateau à la salle. Nous n’oublierons pas ces dernières dentellières fières de leur savoir-faire unique et menacé usant leurs yeux sur les points d’Alençon ni le brodeur tamoul dissimulant l’approche de la cécité pour garder son travail. Nous n’oublierons pas Marion et les pièges qui l’enserrent à l’instar de tant de femmes choisissant de se battre sur tous les fronts.

Nous n’oublierons pas ce qui s’est beaucoup dit à la sortie de cette représentation partagée par des spectateurs de tous âges : que Lacrima est un spectacle pour tous les publics, qui peut toucher tous les publics. Et ce n’est pas la moindre des raisons qui nous font souligner à quel point il est politique. Tout est politique dans Lacrima.

Annie Blazy

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Hermès Dernières – Juillet 2024